最近购得几幅中国古画（复制品）

本人最近从台北国立故宫博物院购得几幅古画（摹本），现作一简单介绍：
董源 江隄晚景軸
董源（西元十世紀），字叔達，江南鍾陵(今江西進賢)人，事南唐為北晚苑副使，善畫山水，山水多寫江南真山，不為奇峭之筆，從元朝文人畫興起，幾乎所有的文人畫家都以董為宗師，可見其影響力之大。
本幅絹本取名「江隄晚景」雖可歸為山水一類，然而山水，人馬的刻劃，卻遠超出一般山水畫的點景人物。實在上也是此畫的主題，隄上三高士正騎著嘛馬，悠然四顧，輕快而行，僮僕挑擔攜琴隨後，一位僮子邁步走到橋上，過了橋，小路正通往山坳一所旅店，旅店看來是山裡人家，雞犬相聞，遠山成品字型，高高地聳起，卷雲在山谷裡吞吐，蘶峨的殿宇穿雲而出，山底下的小樹林裡，一對白鹿正悠遊著，一隻雉雞正振翅飛翔，畫幅左方，遼闊的江面上，有三五漁舟，一簇山村建在山腳下，北宋末米芾稱述董畫，謂其峰巒出沒，雲霧顯晦，不裝巧趣，皆得天真，嵐色蒼鬱，枝幹挺勁，咸有生意，此圖彷彿可以見之。

宋 郭熙 早春圖 軸
軸　絹本　淺設色畫　縱：158.3公分　橫：108.1公分
郭熙（活動於西元十一世紀），河南溫縣人，神宗時為宮廷畫師，早先曾經為京師幾個重要的宮殿與寺廟繪製大型的屏風畫或壁畫，深受皇帝賞識，後來升遷為翰林圖畫院最高職位的「待詔」，製作了許多大型山水畫。他擅長巨障長松，煙雲變滅之景，山石用「卷雲皴」，樹木作「蟹爪」狀，創為一派。
此圖作於神宗熙寧五年（１０７２），是存世最著名之作。畫上自題「早春」，顧名思義，畫的是初春瑞雪消融，大地甦醒，草木發枝，一片欣欣向榮的景象。主要景物集中於中軸線上，近景大石與高大的松樹，銜接中景「Ｓ」形的山石，隔著雲霧，再起二峰，主峰居中，下臨深淵，溪澗從谷間潺潺流下，深山中有宏偉的殿堂樓閣，懸崖上有草亭，背後襯以遠山。左側平坡委迤，遂覺有千里之遙。筆墨清潤，構圖綜合高遠、深遠、平遠法，呈現了可行，可望，可居，可游的理想山水。

宋 范寬 谿山行旅圖
軸　絹本　淺設色畫　縱：206.3公分　橫：103.3 公分
范寬（活動於十世紀），陜西華原（今耀縣）人，經常來往京師與洛陽一帶。個性寬厚，舉止率直，嗜酒好道，擅長山水畫，初學五代山東畫家李成，後來覺悟說：「前人之法，未嘗不近取諸物，吾與其師於人者，未若師諸物也；吾與其師於物者，未若師諸心。」於是隱居華山，留心觀察山林間，煙雲變滅，風雨晴晦，各種變化難狀之景，當時人盛讚他：「善與山傳神」。此圖是傳世唯一的名蹟。
巍峨的高山頂立，山頭灌木叢生，結成密林，狀若覃菌，兩側有扈從似的高山簇擁著。樹林中有樓觀微露，小丘與岩石間一群馱隊正匆匆趕路。細如弦絲的瀑布直洩而下，溪聲在山谷間迴蕩，景物的描寫極為雄壯逼真。全幅山石以密如雨點的墨痕和鋸齒般的岩石皴紋，刻畫出山石渾厚蒼勁之感。畫幅右角樹陰有「范寬」二字款。

元 王蒙 桃源春曉圖
王蒙（1308－1385），吳興（浙江湖州）人。字叔明，號黃鶴山樵、香光居士，是趙孟頫（1254－1322）的外孫。明初因胡惟庸案受到牽連，死於獄中。畫風以王維（701－761）、董源（活動於十世紀上半葉）、巨然（十世紀）為宗，但能自立面目，與黃公望（1269－1354）、吳鎮（1280－1354）和倪瓚（1301－1374）齊名，合稱為「元四大家」。
本幅寫著晉陶潛桃花源記中之景色。春光明媚，漁郎撐棹，徐行於江水之上。兩岸桃花齊綻吐英，群松岸然高挺。遠山疊嶂，山頭苔點繁密攢聚，一片煥發回春的景象。唐王維依桃花源詩作「桃源行」：『漁舟逐水愛山春，兩岸桃花夾去津。坐看紅樹不知遠，行盡青溪不見人。….』

清明上河圖絹本手卷(原尺寸)
清院本清明上河圖
卷　絹本　設色畫　縱：35.6公分　橫：1152.8公分
清明上河圖是北宋（960－1126）相當流行的題材，其中以張擇端清明上河圖最為有名，他以清明時節作為引子，展開對汴京的精描細繪，是寫實風俗畫的傑作，受到歷代喜愛，因而有許多仿本的出現，其中最有名的是清院本清明上河圖。清院本清明上河圖，由清宮畫院的五位畫家陳枚、孫祜、金昆、戴洪、程志道在乾隆元年（1736年）合作畫成，可以說是按照各朝的仿本，集各家所長之作品，再加上明清時代特殊風俗，如踏青、表演等等娛樂活動，因此增加了許多豐富的情節，如戲劇、猴戲、特技、擂台等等，畫的事物繁多，雖然失去了宋代古制，卻是研究明清之際社會風俗不可缺的材料。同時，由於西洋畫風的影響，街道房舍，均以透視原理作畫，並有西式建築列置其中。此卷用色鮮麗明亮，用筆圓熟細緻，界畫橋樑、屋宇、人物皆細膩嚴謹，是院畫中極精之作。

宋 蘇軾 寒食帖手卷
春江欲入戶，雨勢來不已。（雨點去）小屋如漁舟，濛濛水雲裏。空庖煮寒菜，破?燒濕葦。那知是寒食，但見烏銜紙。君門深九重，墳墓在萬里。也擬哭塗窮，死灰吹不起。 右黃州寒食詩帖二首。
蘇軾（1036－1101），四川眉山人，字子瞻，號東坡，曾被控以文字訕謗君上，被貶黃州。東坡一生，宦海浮沈，命運偃蹇，於文學藝術卻有不朽之地。〈黃州寒食詩〉作於1082年，書當在此後。詩是東坡自己明顯有悲奮感情的文詞，字裡行間也就隨著文詞不同的情緒波動，有所節奏變化。就行草書言，字形可大可小，較有自由變化，蘇東坡自謂字體「短長肥脊各有態」，在這卷書法裏字體的大小組合，揖讓進退，乃至於如「年、中、葦、紙」諸字，最後一筆直下成一長豎，在布白與行氣以至於整篇的章法形成一特殊行間布白。蘇書為宋代「尚意」書風的代表人物之一。黃庭堅（1045－1105）於1100年陰曆九月前為此卷作跋，黃庭堅作跋，字形體之大，超過東坡本文寒食詩，雖自謙無佛處稱尊，然實百代爭勝，雙美並具。
釋文：自我來黃州，已過三寒食。年年欲惜春，春去不容惜。今年又苦雨，兩月秋蕭瑟。臥聞海棠花，泥污燕支雪。闇中偷負去，夜半真有力。何殊病少年（子點去），病起鬚已白。

宋 黃庭堅 松風閣手卷
黃庭堅〈松風閣詩〉情景相融，愉悅中又微有感傷。藉著敘述武昌西山之遊的一段旅程，懷念曾經到過此地的故人，又殷切盼望知友到來共享美景，最後表示欲解脫現實的牽絆，長與諸友泛舟同遊。書寫時長波大撇，提頓起伏，一波三折，不論收筆、轉筆，都是楷書的筆法，變化非常含蓄，輕頓慢提，婀娜穩厚，意韻十足，可以感受到黃庭堅晚年超脫塵俗，圓滿自足的心理。據詩作「東坡道人已沉泉」句推斷，此詩應作於徽宗靖國元年(西元1101)東坡辭世之後，而書年亦應同時或相距不遠，時山谷已五十七歲，四年後，客死廣西州，享年六十一歲。

我很喜欢米芾的字迹。但可以在网上欣赏：
米芾的書畫世界 (The Calligraphic World of Mi Fu's Art)